在影音创作里，声音设计这项砖业技术经常被视觉系人类忽略，但对嘉玮而言，声音的画面却比视觉影像更有想像空间，求学时他以声音装置设计表达味觉的酸，在砖业的声音后製里，他更发挥所有的平常声音，为单纯的影像画面创造更丰富的听觉效果。

嘉玮是声音设计师，曾经在英国双修声音艺术和电影录音，学成归国之后在家中设立个人工作录音室，执行配音和声音后製的工作，接触的案件多是电视电影后製、旁白、卡通配音、动画声音设计等影视创作，他说，如果将这项砖业想成电影製作流程那就不好玩了，若想成个人创作就是很有趣的工作。

吸引嘉玮的是工作里的个人体验和创意，他说，声音创作里有很多是身体上的律动，现场录音师需要熟悉演员台词，随时移动大麦克风(Boom Microphone)，尤其需要跟着演员的呼吸律动，就像跳舞一样很有意思。另一项依靠设计师想像力的声音后製(Foley)，则是在麦克风前用道具製造声响，譬如画面有人使用一把小剪刀，后製就要用树枝的大剪刀做音效，这个动作可以创造所有画面现场没收录的声音，更给没有声音的影像动画製造超越预期的声音效果。

不过，人们对于这个砖业有普遍误解，以为拿麦克风录音就像出门拿相机随手拍，嘉玮说，要随意纪录声音的真实，做不到！人可以在吵杂捷运里听见某个有趣对话，但麦克风不行，只有把麦克风凑到当事人嘴边，或命令大家安静才有办法录下想要的声音，此外，想要呈现好的录音效果，基本设备至少要花十几万，想在自然环境里录下虫鸣鸟叫，嘉玮说，麦克风的使用和录音位置都是关键，这些还需要花半个小时去布置，甚至用奇怪的集音器锁定鸟的位置，这就不是随意拿着像机出门可以拍到的。要用有限资金和人力做出好的录音效果，面对录音史的工艺技术，嘉玮自行摸索、突破，他表示自己寻找的正是在价格合理的範围寻找独立声音製作的可能性。从麦克风、线材、录音机、喇叭、耳机到录音室，嘉玮用ABC精简的方式至少耗费20万，并在工作期间陆续添购更好的收音器材，不过，嘉玮ABC想做的始终是声音艺术，他说，自然的环境有许多有趣的声音，我们的感官却被商业科技给绑架了，人类其实不需要喇叭与麦克风，只要走出户外去听。【资料来源：大学网 撰稿：黄馨蒂 】

相关甘苦谈连结：

灯光音响达人　表演PA林羿伸 为节目加班~没什么！